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文/丁丁
正在热播的电视剧《主角》里，有一场令人心碎的场景：
少女易青娥终于有机会从伙房走上舞台，凭借《打焦赞》一鸣惊人。
可是，她的命运并没有因此迎来转机。
演出完毕，她还是被黄团长支回到伙房，依然是那个烧火丫头。
她在舞台上的崭露头角，让那些和她一起进剧团，经过正规培训，却一直瞧不起她、欺负她的同龄人，嫉妒得不行。
打饭的时候，他们故意找茬，尤其那个楚嘉禾，还把饭菜泼在她的脸上、身上，引得其他孩子一阵起哄。
这分明是对易青娥的集体霸凌。
易青娥对此一声不吭，因为她早已习以为常，她只是拿起抹布，默默地将身上的饭菜擦掉。
封潇潇看不过，替她打抱不平，她不敢吭声；
宋师傅看不过，非要带她去找团长，她却惶惶然一味退缩，说自己没事，让宋师傅很是无语。
看到这里，我们可怜她，心痛她，也恨她的“软弱”。
都被欺负成那样了，为什么不还手？
当有人伸出援手的时候，为什么不接住？
她学过武旦，有武功底子的，她每天烧火做饭，力气也不小，如果单打独斗，楚嘉禾不是她的对手，包括那些欺负她的同龄人，也未必是她的对手。
换做是我，我早就还手，霸凌一次还手一次，把霸凌自己的人打趴在地上求饶，看她们还敢不敢有下次。
她在舞台上初次绽放，是因为她的勤学苦练，而不是靠什么投机取巧，凭什么要被人任意揉捏？
我们不禁发出疑问：易青娥被人泼饭菜，为什么不反抗？
01、
答案不在当下，而在她的童年里。
让我们回到她的起点。
易青娥出生在秦岭大山深处一户贫穷人家，她在剧团叫“易青娥”（成名之后改名“忆秦娥”），可原生家庭给她取名叫来弟，姐姐叫盼弟。
一看便知，这个家想要的是儿子。
她排行老二，像透明一样的存在。
家里穷，为了让她能混口“商品粮”，她顶替已经与村支书儿子定了娃娃亲的姐姐，被送进了剧团。
从进入剧团的第一天起，她就是被同龄人集体“霸凌”的对象。
城里的孩子们嫌她土，嫌她脏，嘲笑她，辱骂她，欺负她。
她逃回家，父母却又把她强行送回了剧团，因为在剧团，至少能有口饭吃。
剧团里对她好的几个人，一个个又都离她而去：
“小白鞋”阿姨死了，舅舅进了监狱，花彩香阿姨到他乡生孩子去了，米兰阿姨后来也出嫁去了外地。
童年里唯一一个不欺负她、对她好的小伙伴，也在翻筋斗的时候不小心摔死了。
一个孩子，在最需要安全感的年纪，却无处可逃，无亲人可依靠。
家不是避风港，剧团不是归属地，世界对她来说，处处是敌意，处处是伤害，那少得可怜的善意，也渐渐随风而去。
02、
长期的霸凌会改变一个人。
它不会只让你受伤，它会让你相信自己“活该”被伤害，它会内化成一种深植于骨子里的自我否定：我不配。
所以，易青娥宁愿去伙房打工，在仓库睡觉，也不愿和同龄人待在一起。
她不是不想交朋友，而是不敢。
她不是不想撒娇，而是不会。
她明明长得很漂亮，却每天灰头土脸。
她习惯了被歧视、被欺负，她甚至觉得自己不配拥有光环和掌声，包括后来她觉得自己不配拥有美好的爱情。
哪怕她悄悄练功，被苟师傅等四位师傅发现，把舞台绝活传授给她，哪怕她拼了命地练习，终于有机会在舞台上一鸣惊人。
可内心深处，她依然是那个被欺负了也不敢吭声的小女孩。
心理学上有一个概念叫“习得性无助”。
当一个人反复经历无法逃脱的伤害，她会逐渐放弃反抗，相信自己无论如何努力都无法改变处境。
易青娥就是这样。
不是她不会反抗，是她已经“学会”了不反抗。
我们作为旁观者，站在安全的地方，义愤填膺地说：“换作是我，我一定还手。”
可我们忽略了，我们是在一个被爱、被尊重、有支持的环境里长大的。
我们有底气说这句话，是因为我们知道反抗之后会有人接住我们。
而易青娥没有这个底气。
她的世界里，从来没有人接住过她。
03、
鲁迅先生说：“哀其不幸，怒其不争”，这句话用在易青娥身上貌似再合适不过。
我们哀她，是因为她的确不幸；我们怒她，是因为我们多么希望她能站起来，为自己活一次。
但愤怒之后，我们更应该思考的是：那些像易青娥一样的孩子，需要的不只是一句“你怎么不反抗”。
她们需要的，是在被欺负时，有人真正站在她们身边；
是在她们退缩时，有人耐心地告诉她们“你值得被尊重”；
是在漫长的童年里，有人让她们相信，这个世界并不是处处都与她们为敌。
易青娥的故事之所以让人心痛，是因为她不是一个人。
她是无数在霸凌中沉默的孩子，是那些被伤害了却不敢出声的人，是那些明明很优秀却觉得自己“不配”的灵魂。
我们改变不了易青娥的童年。
但我们可以让今天的“易青娥”们知道：你值得被好好对待，你值得拥有掌声，你值得被爱。
———— END ————
（图片来自网络）
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学习和成长是一件终生的事情，愿与你同行，一起成为更好的自己。
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